Tintas para gravura em metal (calcografia)

A linha Charbonnel de tintas para gravura em metal é reputada como de máxima eficiência por todos os gravadores e impressores e sem similar pela sua formulação.

Tanto da disponibilidade de diversos pretos como uma excelente relação de tintas a cores de absoluta resistência à luz.

As opções dos pretos Charbonnel contemplam todas as necessidades do artista  gravador para qualquer técnica da Calcografia quer sejam as maneiras diretas (ponta seca, buril, roulettes, maneira negra e outras) e também a água forte, água tinta, vernizes de bola, entre outras).

As diferenças entre os pretos Charbonnel se referem principalmente a viscosidade e o reflexo quente e frio do preto.  As diferenças de viscosidade remetem também a penetração da tinta nos sulcos e incisões da placa de metal e as maneiras de limpeza também da placa (tanto a palmo como “a velo”).

Entende-se também que as tintas Charbonnel são plenamente miscíveis entre si permitindo ao impressor somar as performances de pretos diversos para maior resultado.  Os pretos também se mesclam facilmente a todas as cores Charbonnel para se obter os mais variados resultados.

Em seguida um guia de características dos pretos Charbonnel:

55981 – PRETO UNIVERSAL DE FÁCIL LIMPEZA

55985 – PRETO DENSO, FÁCIL LIMPEZA, REFORÇA OUTROS PRETOS

71303 – PRETO QUENTE COM REFLEXOS VERMELHOS

F 66     – PRETO DE INTENSIDADE MEDIA, FÁCI LIMPEZA, USO UNIVERSAL

LUXE C – PRETO FRIO, REFLEXOS AZULADOS

RSR – PRETO CONCENTRADO E POTENTE MAS DE NATUREZA LEVE

SOFT BLACK – PRETO MUITO FÁCIL DE LIMPAR

As Tintas Charbonnel em Cores

A linha Charbonnel em cores contempla todas as necessidades do gravador e impressor tanto na sua resistência à luz como na sua condição de miscibilidade entre si.  As disponibilidades de cores são bastante adequadas incluindo também as tonalidades clássicas da gravura.

Os tons de terra (15 nuances) são mais secativos que as outras cores disponíveis.

Amarelos (7 escolhas)

Sete nuances de amarelos: três com ligeira tendência ao verde e quatro idem ao vermelho. Inclui-se nessa relação um amarelo primário.

Amarelo limão, amarelo primário, amarelo transparente, amarelo profundo, amarelo indiano, apricot, nasturium.

Os amarelos são compostos de pigmentos azoicos orgânicos bastante estáveis.

Vermelhos (9 escolhas)

Três tons com reflexos de amarelo, quatro idem de azul, dois idem de violeta. Inclui-se nessa relação um vermelho primário.

Vermelhão, vermelho quente, cardeal, carmim, ruby, gerânio (primaria), garança, solferino (avioletado), violeta permanente.

Os vermelhos são originários de pigmentos azoicos ou de quinacridonas.

Azuis (8 escolhas)

Azul concentrado, oriente, Prússia, ultramarino, cobalto (hue)*, ceruleo (hue)*, oceano, turqueza.

Com exceção do azul ultramarino e do azul da Prússia (inorgânicos), os demais são compostos de ftalocianinas, extremamente estáveis e colorantes.

Cinco cores com reflexos vermelhos, três idem de verde.

Verdes (6 escolhas)

Três tons com reflexos amarelos, dois idem de azul e um “sap green”.

São compostos basicamente de ftalocianinas verdes, muito colorantes e resistentes.

Terras (15 Tons incluindo as nuances clássicas da gravura)

 Três cores com reflexos de amarelo, oito idem com reflexos de vermelho, tres idem com reflexos de preto. Nos naipes de terra já estão incluídas as cores clássicas (duas sanguíneas, uma sépia, uma bistre, uma vandyck).

Ocre, siena natural, sombra queimada, sanguínea transparente, sanguínea opaca, ocre avermelhado, siena queimada transparente, siena queimada opaca,tom sépia, bistre, sombra natural transparente, sombra natural opaca, sépia natural, marron vandyck, cinza de payne).

(*) significa “hue”, pigmento substituto